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Blues

Pentatónica vs Mixolidia

Aunque el título del post simbolice una confrontación entre dos titanes no es del todo la intención de quien escribe, más bien, la finalidad es demostrar una estrecha relación…, musical…, claro. Además, ayudará a muchos guitarristas atascados en el umbral pentatónico a la hora de improvisar.

Vamos a ir más allá de la pentatónica…

En definitiva, de lo que se trata es de combinar la escala pentatónica con la mixolidia.

No se puede hablar de hacer solos en la guitarra sin conocer bien la escala pentatónica.

Como sabemos la escala mayor o menor (completa) tiene 7 notas diferentes, la pentatónica tiene 5, el mismo nombre lo dice (penta = cinco).

Vamos a intentar generar una nueva escala, la escala Mixolidia (basada en el V grado de la escala mayor), combinando la escala pentatónica mayor con su paralela, la escala pentatónica menor.

La escala Mixolidia suele utilizarse para improvisar sobre un blues de 12 compases de una progresión de acordes I-IV-V, y más normalmente, con acordes dominantes.

escala cromatica.jpg

Pero ¿qué es la escala mixolidia?

Es un modo, los modos son clases de escalas, como la mayor y la menor (de hecho, la mayor es el modo Jónico y la menor es el modo Eólico). Quizás, para comprenderlo mejor deberíamos partir de la escala mayor. Por ejemplo, la de DO:

C mayor (jónico): C-D-E-F-G-A-B-C

Tocando una escala mayor, en este caso la de DO, pero sin comenzar o terminar en la nota DO, estaríamos creando diferentes modos. Por ejemplo, para el segundo modo, llamado Dórico, en este caso (RE Dórico), tendríamos las siguientes notas:

D dórico: D-E-F-G-A-B-C.

Fíjate que sus notas han continuado la secuencia de formación de la escala mayor (T-T-S-T-T-T-S), en este caso, ya desde el segundo grado: T-S-T-T-T-S-T.

De forma similar, obtenemos el quinto modo, llamado Mixolidio, en este caso (SOL Mixolidio), tendría:

G mixolidio: G-A-B-C-D-E-F.

Observamos que cada nota de estos modos son las mismas 7 notas, únicamente estamos comenzando y terminando en lugares distintos. ¡¡Estos son los modos!!.

 

Tocando Mixolidio en la guitarra:

Este modo es muy utilizado por grandes guitarristas  desde Joe Satriani hasta James Hetfield.

James Hetfield

La forma más práctica de ver estos modos es pensar en ellos como clases de escalas mayores y menores.

Si comparamos ‘SOL Mixolidio’ con ‘SOL mayor’ comprobamos que sólo hay una nota diferente, FA, por lo que SOL Mixolidio es un tipo de escala mayor de SOL.

‘G  mayor’ = G-A-B-C-D-E-F#-G  ——  ‘G  Mixolidio’ = G-A-B-C-D-E-F-G

Para poder improvisar utilizando la escala Mixolidia, en primer lugar, debemos mentalizarnos de que estamos trabajando con una escala mayor y, que además, la escala mayor pentatónica siempre funciona sobre “material mayor”.

En segundo lugar, si combinamos la escala mayor pentatónica de SOL con la escala menor pentatónica de SOL, obtendremos todas las notas que componen el modo Mixolidio más una nota adicional, la cual, no debe importarnos, suena bien también.

G Mayor Pentat.: G-A-B-D-E

G Menor Pentat.: G-Bb-C-D-F

G Mixolidio: G-A-B-C-D-E-F-G

Combinando ambas pentatónicas: G-A-(Bb)-B-C-D-E-F.

Comprobamos que con la combinación pentatónica obtenemos todo lo necesario para tocar el modo Mixolidio.

 

Ejercicio recomendado:

Para lograr el sonido Mixolidio solo tienes que tocar la escala pentatónica mayor de SOL sobre un blues de 12 compases e ir cambiando a la escala pentatónica menor de SOL durante la progresión de acordes.

Tras familiarizarnos con el cambio entre escalas podríamos combinarlas.

La recomendación sería primero practicar sobre un blues en SOL, y más adelante, sobre un blues dominante en cualquier otra tonalidad.

Si lo prefieres puedes utilizar esta backing track en SOL para tocar y practicar sobre ella.

O también, otro buen recurso para todo guitarrista es conocerse algunos licks, pinchando aquí, accederás a algunos vídeos repletos de licks en el modo Mixolidio.

 

Practica y por encima de todo ¡¡ disfruta !!, te animo a traspasar el umbral de la pentatónica en tus solos e improvisaciones.

by Metaldaddy

 

 

 

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Escala de Blues

Las escalas de blues son muy parecidas a las pentatónicas, la única diferencia es la adición de algunos nuevos tonos, con lo que conseguirás un particular y característico sonido blusero con nada más pasar por dichas ‘blue notes’. En definitiva, se trata de convertir la escala pentatónica en una hexatónica, añadiendo la nota quinta bemol o la tercera menor, según sea la tonalidad menor o mayor, respectivamente.

 

Las Fórmulas de la Escala de Blues:

Las fórmulas serían:

Escala de blues menor: 1, b3, 4, b5, 5, b7

 Escala de blues Mayor: 1, 2, b3, 3, 5, 6

 

Las Posiciones, Patrones o Figuras:

Aquí figuran las 5 posiciones de la escala de blues en la tonalidad de “La menor”, ya sabes, al igual que vimos con la escala pentatónica, puedes trasladar estas posiciones a la tonalidad que desees.

 

Primera Posición  A:

 

————————-5-8-5—————————

——————–5-8——-8-5———————–

————–5-7-8—————8-7-5—————-

———-5-7—————————7-5————-

—-5-6-7———————————–7-6-5——

5-8————————————————-8-5–

 

Segunda Posicion  C:

 

——————————————8-10-11-10-8————————————-

———————————-8-10———————10-8——————————

————————-7-8-9————————————9-8-7———————-

——————7-10—————————————————-10-7—————-

———–7-10——————————————————————10-7———-

8-10-11———————————————————————————11-10-8

 

Tercera Posicion  D:

 

—————————————————10-11-12-11-10———————————————-

——————————————10-13————————13-10————————————

———————————-9-12—————————————–12-9——————————-

———————10-12-13——————————————————13-12-10——————-

————10-12——————————————————————————–12-10———–

10-11-12———————————————————————————————-12-11-10

 

Cuarta Posición  E:

 

———————————————–12-15-12—————————————————–

———————————–13-15-16————16-15-13—————————————–

—————————-12-14————————————14-12———————————

—————-12-13-14—————————————————–14-13-12——————-

——–12-15——————————————————————————-15-12———-

12-15————————————————————————————————-15-12

 

Quinta Posición  G:

 

—————————————————-15-17-15——————————————————

—————————————-15-16-17————17-16-15——————————————

——————————–14-17————————————-17-14———————————-

————————14-17—————————————————–17-14————————–

————15-17-18———————————————————————18-17-15————-

15-16-17———————————————————————————————-17-16-15

 

Ejemplos reales de la Escala de Blues:

Algunos ejemplos los puedes encontrar entre tus temas preferidos, no me refiero exclusivamente al género del Blues, puesto que estas escalas son muy utilizadas en el Rock y en el Heavy Metal, aquí tienes varias muestras:

 

Heartbreaker  (Led Zeppelin):   [ Tonalidad “Am” ]

——————–———————

———————–——————

——————————————

————-———0—1h2———

——–0—3—————————

—3———————-—————

 

Sunshine of Your Love  (Cream):   [ Tonalidad “Am” ]

—————————————————————

—————————————————————

—2—2—0—2—————————————

—————————2—1—0———————

———————————————0—3—0—

—————————————————————

Jump in the Fire  (Metallica):   [ Tonalidad “Gm” ]

Jump in the fire - blues scale

 

Seek and Destroy (Metallica):   [ Tonalidad “Bm” ]

Seek and destroy Metallica

 

Recuerda practicar y disfrutar….!!!!

 by Metaldaddy

King of the Blues

El guitarrista de blues más influyente, aún vivo, con 88 años, tocando públicamente durante algo más de 7 décadas, y venerado por todos, desde Clapton hasta Slash. Asegura que va a seguir en la brecha hasta que considere que no suena como debería, a pesar de haberse embarcado en una “gira de despedida” en 2006.

 B.B. King

Riley B King, nació en Mississippi cerca del pueblo de Berclair el 16 de septiembre de 1925, su familia cultivaba algodón, actividad a la que tuvo que dedicarse también, descansando los domingos, día de misa. Durante estos días y gracias al predicador Archie Fair, amigo de la familia, siempre con una guitarra encima dentro y fuera de la Iglesia, despertó su admiración, causándole su primera y más fuerte impresión sobre la guitarra, siendo ésta la primera que tocó en su vida. Por otro lado, su primo ‘Bukka White’ también tocaba la guitarra, pero de forma diferente a como lo hacía el predicador, con atrevidas canciones de blues.

bb_king young.jpg

Su inspiración también vino del tocadiscos de su tía donde sonaban, sobre todo, Blind Lemon Jefferson con su tradicional texas blues y Lonnie Johnson, más orientado al jazz.

Su particular vibrato lo desarrolló imitando la música country, especialmente a Bob Wills y a guitarristas de Lap Steel de Hawai.

En la voz, refleja los ecos de la música que amó en su juventud mucho antes de decantarse en cuerpo y alma por el blues, el Gospel, siendo su musa la cantante Sister Rosetta Tharpe. Le gustaba tanto el Gospel que llegó a ser el cantante solista del grupo de Gospel St. John Gospel Singers. (Gracias a la web http://www.bbkingmuseum.org/,  aquí puedes ver una imprescindible galería de imágenes relacionadas con su historia).

bb_king.jpg

Sobre su querida ‘Lucille’, compañera de por vida, manifiesta que cada guitarra que toca se convierte en ‘Lucille’. Pero la primera que se llamó así fue debido a una pelea en un club nocturno en Arkansas, donde hacía mucho frío por lo que solían tener contenedores de basura con keroseno para calentarse, durante la pelea uno de los tipos se golpeó con un contenedor derramándolo por el suelo, por lo que la gente corrió al exterior, incluido él, fuera se enteró de que la pelea estaba motivada por una mujer llamada ‘Lucille’, también se percató de que su guitarra estaba aún dentro del club, por lo que tuvo que ir a rescatarla, y así, cuando la recuperó, decidió llamarla ‘Lucille’.

 Técnica de BB King, conocida como el ‘Triángulo’ o la ‘Caja’ (BOX) de BB King :

Su fraseo está basado en una selección de notas que podemos identificar con forma de triángulo en el mástil, pero eso sí, su vibrato juega un enorme papel en su sonido, pudiendo golpear una nota y hacerla cantar de un cierto modo, que no todo el mundo puede hacer.

 the thrill is gone.jpg

En busca del famoso Triángulo, compuesto de 5 notas, por ello se le denomina también ‘Caja’:

Por ejemplo, en la tonalidad de LA, vamos al traste 11 en la 3ª cuerda, es donde empieza (el vértice). En el traste 10 en la 2ª cuerda está la tónica. Y también usa el traste 12 en la 2ª cuerda. Además de la 1ª cuerda trastes 10 y 12. En total 5 notas.

Truco para obtener el Triángulo en cualquier tonalidad: debes buscar la tónica en la 2ª cuerda. Así obtendrás la posición 2 del triangulo (la tónica).

bb king box.jpg

Puedes oírlo en a lo largo de su discografía en multitud de temas, por ejemplo, en Why I sing the blues, Don’t answer the door, I got some help I don’t need, Sweet sixteen, y como no, en el famoso tema “The Thrill is Gone”,  un blues de 12 compases, en la tonalidad de Si menor y, si te animas, practica esta técnica sobre el. En este caso, si buscamos la tónica en la 2ª cuerda está situada en el traste 12. Desde ella, visualiza la codiciosa “caja” de B.B. y manos a la obra… por cierto, si quieres más ideas utiliza también la escala pentatónica  o la escala de blues, en la misma tonalidad.

No olvides supervitaminarte y mineralizarte y tampoco dudes en compartir en tus redes sociales favoritas…

by Metaldaddy

3 formas de acompañar un Chicago Blues

En esta ocasión traigo a la Sección de blues, de rockmetalguitarblues, un post muy práctico, el título lo dice todo, requiere guitarra en mano para profundizar, exprimir y desarrollar más el contenido del anterior que se centraba en el estilo de Chicago, (lectura previa recomendada) recordando su historia, analizando su musicalidad, y algún riff de ejemplo junto con los sonidos más característicos y bluseros de los grandes maestros.

chicago blues guitarist.jpg

Chicago Blues – Melodía:

En el Chicago Blues predomina la labor de la guitarra, y sobre todo, la de más de una. En mi opinión, la mejor manera de disfrutar del blues a la guitarra es en compañía, puesto que al conocer algún patrón básico de estructura es relativamente fácil añadirle elementos de adorno y turn-arounds, incluso variarlo de tonalidad, y por otra parte, al acompañante le resultará cómodo con alguna sencilla escala, la pentatónica o la de blues hacer algunas frases o solos. También podría ir haciendo una melodía, similar a la línea de acompañamiento del bajo.

Voy a proponer, 3 formas de acompañar un Chicago Blues, sin seguir necesariamente la línea de bajo de forma directa. Para ilustrarlo utilizaré un Blues típico de 12 compases, en la tonalidad de SOL, (recordarás que sus Grados I-IV-V son SOL-DO-RE).

1ª Melodía:

La primera melodía consta de 6 compases, divididos de dos en dos.

Los dos primeros compases se ejecutarán 4 veces mientras la otra guitarra esté tocando el acorde correspondiente al Grado I (SOL). Los siguientes dos compases se ejecutarán 4 veces mientras suene el Grado IV (DO), y los dos últimos, igual pero cuando suene el Grado V. Todo ello, respetando la estructura del Blues de 12 compases.

Aquí tienes la 1ª Melodía en “.pdf”

En el siguiente vídeo puedes ver como se toca gracias al canal de Youtubein the blues” intheblues

 

2ª Melodía:

La segunda melodía consta de 9 compases, divididos de tres en tres. Y se implementa de igual modo que la anteriormente descrita pero a tres compases por Grado.

Aquí tienes la 2ª Melodía en “.pdf”

3ª Melodía:

La tercera melodía, es más compleja, su duración es superior, un compás más que la anterior por Grado. Consta de 12 compases, divididos de cuatro en cuatro. Por lo que los cuatro primeros compases deben sonar mientras la otra guitarra esté tocando el acorde correspondiente Grado I. Los siguientes cuatro compases corresponden al Grado IV y los últimos cuatro, al V Grado de la estructura del blues.

Aquí tienes la 3ª Melodía en “.pdf”

 

Aparca por un momento tu guitarra para disfrutar de este vídeo del usuario MusicUcansee de Youtube donde se percibe claramente este tipo de melodías de acompañamiento, se trata del gran tema “Little by little” del guitarrista de blues Jimmy Johnson:

Espero que disfrutes del blues y de tu guitarra, si te ha parecido interesante… comparte en tus redes sociales favoritas.

  by Metaldaddy

Chicago Blues

Vamos a retomar la Sección de blues, de “rockmetalguitarblues, nos centraremos en el estilo de Chicago, recordando los sonidos más característicos y bluseros de grandes maestros como Elmore JamesFreddie King, Howlin’ Wolf, Muddy Waters,  Buddy Guy, Bo Diddley, entre muchos otros.Dust my broom.jpg

Chicago Blues – Breve historia

Desde un punto de vista histórico, este estilo principalmente surge del movimiento migratorio afro-estadounidense de mano de obra precaria de poblaciones del sur de Estados Unidos a las ciudades industriales del norte del país, tales como Chicago o Detroit, que prometían más oportunidades laborales y más calidad de vida, durante la primera mitad del Siglo XX. Cerca de tres millones de personas dejaron el sur del país entre 1940 y 1960, llevando también su música (su blues) con ellos. En la década de 1960, la industria del blues instaurada ya en el norte de los EEUU, redujo la importancia del Delta en el género del blues a favor de ciudades como Chicago.

Chicago Blues – Musicalidad

El Chicago Blues  es un tipo de blues que se originó gracias a la adición de más instrumentos al Blues básico o del Delta, que por aquél entonces predominaba entre los emigrantes, se ganó así, en riqueza musical con el apoyo de guitarras amplificadas, batería, bajo, saxofón y piano.

Musicalmente posee un vocabulario sonoro más amplio, al emplear más notas que el blues tradicional, normalmente, de seis notas. Éste género añade notas de la escala mayor con el objetivo de, sin perder la esencia de blues, acercarse a un ambiente más típico del Jazz, suele incluir la técnica de bendings y sutiles vibratos. Por otra parte, también están muy presentes tanto los acordes y las notas de novena en la base rítmica y en las escalas utilizadas en los solos, respectivamente.

Elmore James.jpg

Chicago Blues – Riff:

Para zambullirnos en el estilo Chicago, propongo un sencillo y práctico riff de Blues en SOL, que se puede utilizar al inicio de un solo o como finalización al mismo, su duración abarca los 12 compases, posee la siguiente tablatura:

1ª parte:

e  |——————————————————————————————-  1ª cuerda

B |——————————————————————————————-  2ª cuerda

G |————3———————–3—5b3———————————————–  3ª cuerda

D |—3—5——-5——-3—5——————–5—3—————————————  4ª cuerda

A |——————————————————————————————-  5ª cuerda

E |——————————————————————————————-  6ª cuerda

2ª parte: (repetición)

e  |——————————————————————————————-  1ª cuerda

B |——————————————————————————————-  2ª cuerda

G |————3————————3—5b3———————————————–  3ª cuerda

D |—3—5——-5——–3—5——————-5—3—————————————  4ª cuerda

A |———————————————————————————————  5ª cuerda

E |———————————————————————————————  6ª cuerda


3ª parte:

e  |——————————————————————————————————-  1ª cuerda

B |——————————————————————————————————–  2ª cuerda

G |—5b—5b—5b—5—3——————————–3—5b—-3——————————–  3ª cuerda

D |———————————5—3———3—5————————-5—3———————  4ª cuerda

A |——————————————5———————————————————–  5ª cuerda

E |——————————————————————————————————–  6ª cuerda

Lo ideal sería acompañarlo con una línea de bajo, la cual, ejecutaría la progresión típica de blues, con los grados I-IV-V, en este caso en tonalidad de SOL, SOL-DO-RE, de forma que cuando alcanzara el V grado (RE), nuestro riff debería ir por la 3ª parte, con los tres bendings (5b).

Este riff suena casi al final del clásico blues “Dust my broom“, versión de Elmore James, registrada en 1951, ya que la original del delta blues data de 1936, escrita por Robert Johnson como “I Believe I’ll Dust My Broom”:

Aquí está de la mano del gran maestro Muddy Waters:

 

Si te ha resultado interesante, te animo a buscar más versiones de este gran tema, disfrútalo de la mano de ZZ Top, Eric Clapton, Gary Moore, etc… y no dudes en compartirlo en tus redes sociales favoritas.

by Metaldaddy

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